一、豪放词题材本色闲居Lululu，婉约词多限于香闺幽怨Lululu，离愁别绪
这一特色与词的产生不无关系。词正本从民间小调发展而来，本来便是为和乐演唱而作的歌词，开始的演唱地点多为歌姬们为愉悦宾一又，喝酒助兴汉典，演唱场所也多为各大官宦东说念主家的酒菜宴上、秦楼楚馆，当关联词然地就决定了以伤离别、绸缪悱恻，香闺幽怨为主要本色。在阅历了妟殊、温庭筠等东说念主小令的婉约、娟秀之后，柳永初始了大批慢词的创作，确凿开启了北宋词的新六合，“凡有井水处，王人能歌柳词”，柳永的艳词，基本定型了婉约词的取材范畴。历史的镜头转到了苏轼处，尽管现有豪放词未几，但他的笔下，词的题材被大大拓宽，从沙场开辟的粗野（《江城子密州出猎》）到东说念主生失落的感触（《念奴娇赤壁怀古》），从旷达英俊的《定风云》到概念失落之悲的《水调歌头》，缔造了豪放词题材千般性的作风。
二、豪放词写景打开大合，威望广博；婉约词写景清丽澄澈，委婉细致
婷儿 勾引《念奴娇》在开篇之初就营造出古赤壁战场雄奇壮阔的雅瞻念开篇即景抒怀，时越古今，地跨沉把倾注不尽的大江与名高累世的历史东说念主物关连起来，打发了一个极为广大而悠久的空间时代配景。其中，“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”三句，衔尾形色了古战场雄奇壮不雅的表象：“乱石穿空”为仰视所见，直击群山直刺云端之形，“惊涛拍岸”让东说念主若闻波涛澎湃之驰魂宕魄，“卷起千堆雪”又可见群浪拍岸之局面与脸色，把读者顿时带进一个奔马轰雷、驰魂宕魄的奇险天下。再不雅柳永的《雨霖铃》，开始就以“寒蝉凄切，对长亭晩，骤雨初歇”形色岀一个淡薄凄沧的秋天，一双恋东说念主在雨后的凉爽的薄暮四目相对、悲凄分辨的场景。寒蝉凄切而匆匆的的鸣叫声中，暮色四沉，骤雨滂沱之后，在这么细致的景物形色中，让东说念主嗅觉到确凿是无处不凄凉
三、豪放词的抒怀多为直吐胸襟，婉约词更多的是含蓄婉约词作抒怀，这一文学特征决定了词中表达情愫的脾性，婉约词囿于娱兴遣宾的需要，建议“乐化”的特色，因此多含蓄婉约；而豪放词则更多的是“诗化”的词，在苏轼“以诗为词”想想的影响下，肃肃的是抒怀言志的开脱，大多直吐胸襟。咱们来看柳永的《雨霖铃》，全词围绕“伤离别”而构想，从开头的“寒蝉凄切”三句，即景中含情，营造出凄凉的氛围，“京都府”两句，极写饯别时的神态，委浑沌折—一欲饮无续，欲留不得，“捏手”两句，再加涂抹，更让东说念主伤心失魄，“念去去”以下几句，名义是设想别后场景，却句句含情，旅东说念主出路茫茫，情东说念主重逢无期，景物边而情无限。下阙的“杨柳岸青灯古佛”更是景凄凉，情迷离。完毕的“便纵有千种风情，更与何东说念主说”更是叹后会无期Lululu，遗恨无尽，余味不尽”。这首词是层层铺叙，反复渲染，尽情形色，气象会通。反不雅苏轼的《念奴娇》，则在极写周瑜超卓的儒将风姿之后，用“厚情应笑我，早生华发”感触身世，言人命片霎、东说念主生无常，叹伤年华虚掷。“东说念主生如梦”更是抑郁沉挫地表达了词东说念主对潦倒身世的无限感触。短短几句，就径直表达了词东说念主壮志未酬的抑郁与感触
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